نظرة عامة على صداقة كيث مون وليد زيبلين
كان كيث مون بلا شك أحد أكثر عازفي الطبول موهبة وغرابة في موسيقى الروك، وكانت ليد زيبلين أعظم فرقة روك في عصر الروك الكلاسيكي. ومن المقبول عمومًا أن الفنانين كانا يتمتعان بعلاقة جيدة امتدت لعقود من الزمن. ولكن هل كان كيث مون وليد زيبلين صديقين حقًا؟ من المقابلات مع أعضاء الفرقة السابقين، يمكننا الحصول على فهم أفضل لهذه الصداقة.
تشير العديد من المصادر إلى أن ليد زيبلين وكيث مون كانا يتمتعان بصداقة قوية غالبًا ما تتداخل مع العلاقات الشخصية لأعضاء الفرقة. كان مون والأعضاء الأصليون في ليد زيبلين أصدقاء غالبًا ما كانوا يتسكعون ويتعاونون في الموسيقى. حتى أنهم قدموا عروضًا معًا في مناسبات قليلة. يتذكر روبرت بلانت قائد فرقة ليد زيبلين رؤية مون في حفل موسيقي في عام 1970، قائلاً إنه كان “داعمًا للغاية” للفرقة.
كما كان لجيمي بيج، عازف الجيتار الرئيسي للفرقة، علاقة وثيقة مع مون. يقال أن مون كان معجبًا جدًا بموسيقى بيج وأصبح الاثنان أفضل الأصدقاء في أوائل السبعينيات. غالبًا ما شوهدا يتسكعان معًا في الاستوديو، وقضيا الكثير من وقتهما في نفس الدوائر.
لم تقتصر الصداقة بين ليد زيبلين وكيث مون على الموسيقى فقط. كان عازف الطبول ليد زيبلين، جون “بونزو” بونهام، صديقًا مقربًا لمون وكان الاثنان يتمتعان بديناميكية مثيرة للاهتمام. كانا على علاقة جيدة وكثيرًا ما كانا يمزحون ويلعبون المقالب على بعضهما البعض. يقال أن بونهام كان الطرف المتلقي لبعض أكثر مقالب مون جنونًا.
كان جون بول جونز، عازف الجيتار في ليد زيبلين، أيضًا صديقًا مقربًا لمون. غالبًا ما كان مون وجونز يتحدثان عن الموسيقى بالإضافة إلى مشاركتهما حبهما للسيارات. حتى أن الاثنين كانا يقودان معًا في بعض الأحيان، ويذهبان في رحلات على الطريق ويستمتعان بالسباق العرضي.
أخيرًا، كان لمدير ليد زيبلين، بيتر جرانت، علاقة جيدة مع مون أيضًا. كان جرانت يحترم ويعجب بموسيقى مون وكان معروفًا بدعمه لتصرفات الطبال. حتى أن مون تمت دعوته للإقامة في منزل ليد زيبلين في بعض الأحيان.
زيارات كيث مون إلى ليد زيبلين
كان كيث مون معروفًا بأدائه المباشر الجامح والحيوي، وكان يزور حفلات ليد زيبلين بشكل متكرر. غالبًا ما كان يُرى في الصفوف القليلة الأولى، وهو يرقص ويقفز، ويشجع الفرقة على الاستمرار في العزف. في مقابلة مع عازف الجيتار ليد زيبلين جيمي بيج، تذكر رؤية مون على المسرح بجانبهم خلال بعض العروض. كان يحب أن يكون في قلب الأحداث وكانت الفرقة أكثر من سعيدة بوجوده هناك.
كما تمت دعوة مون إلى التجمعات الخاصة مع ليد زيبلين، مثل جلسات التسجيل والتدريبات. ولتعزيز العلاقة الوثيقة بينه وبين الفرقة، كان يُمنح هذه الامتيازات غالبًا. كان حضوره النشط تجربة رائعة لأعضاء الفرقة وكان الجميع عادةً في مزاج جيد عندما كان موجودًا.
أصبحت زياراته لجلسات التسجيل أسطورية، حيث تم سرد العديد من القصص عنه في ذلك الوقت. على سبيل المثال، تحكي إحدى الأساطير الحضرية قصة دخول مون إلى الاستوديو أثناء جلسة خلط وإفساد معظم المزيج أثناء محاولته جعله يبدو “أعظم”. كان موضع تقدير وتسامح عادةً، حتى مع ميوله الأكثر تدميراً.
كما رافق مون فرقة ليد زيبلين في بعض عروضهم الحية. وبينما حصل على نفس الامتيازات التي حصل عليها أعضاء الفرقة أثناء العروض الحية، إلا أنه نادرًا ما أدى أكثر من بضع أغنيات في المرة الواحدة. كان معروفًا عنه أنه يضبط نفسه على خشبة المسرح، ولا يريد أن يجلب الحظ السيئ للعرض إذا عزف أكثر مما كان مخططًا له في الأصل.
تسجيلات كيث مون مع ليد زيبلين
كان لدى كيث مون موهبة رائعة في العزف على ما يصل إلى 8 طبول في نفس الوقت، ولم يكن لديه أي تحفظات بشأن التباهي بمهاراته. حتى أنه قدم هزازات أو دفوف إضافية عندما كانت ليد زيبلين تسجل ألبوماتها. في عام 1971، قدم مون أداءً على الطبول من ثمانية مسارات لأغنية “When The Levee Breaks” من ألبوم Led Zeppelin IV، والتي أصبحت في النهاية العمود الفقري للأغنية. وقد أعطى مساهمة مون الأغنية صوتها الأيقوني والأسطوري.
بالإضافة إلى ذلك، تعاون مون وليد زيبلين في الاستوديو في مشاريع لم يتم إصدارها. في عام 1976، رافق مونلايت الفرقة إلى استوديو روكفيلد في ويلز، حيث تمكن مون من التسجيل مع ليد زيبلين مرة أخرى. تم وضع الأغنية، التي تحمل عنوان “Bonzo’s Montreaux”، على الرف في النهاية وظلت غير منشورة.
حتى أن مون قام بأداء بعض أغاني ليد زيبلين الأخرى على الهواء مباشرة، وكانت النتائج متباينة. في عرض معين، أخذ مون الحرية في أداء أغنية ليد زيبلين الكلاسيكية “Stairway To Heaven” بمفرده. وقد سخر منه لاحقًا أعضاء الفرقة الآخرون بسبب ارتجاله وافتقاره إلى الانضباط.
السنوات الأخيرة لكيث مون وليد زيبلين
استمرت الصداقة بين كيث مون وليد زيبلين حتى عام 1977. ومع وفاة مون عام 1978، لم يتمكن أعضاء الفرقة من تجربة صداقتهم العظيمة مرة أخرى. وعلى الرغم من وجود أساس متين من الرفقة، بدأت الفرقة في التفكك عندما توفي مون بشكل مأساوي.
قال روبرت بلانت للمحاورين في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين أن كيث مون كان “الأكثر تميزًا” في تقاليد الطبالين التي واجهتها ليد زيبلين على مر السنين. تنعكس أهمية مون للفرقة في الأداء الحي لأغنية “موبي ديك” المخصصة له في عام 1979، وهي الأغنية التي كان يؤديها دائمًا مع ليد زيبلين.
كانت الصداقة بين كيث مون وليد زيبلين قصة أوقات جامحة وتعاون إبداعي واحترام متبادل. سيظلان دائمًا، إن لم يكونا صديقين، إخوة في الإيقاع.
إرث كيث مون
يظل إرث كيث مون حيًا من خلال موسيقاه وتأثيره على ليد زيبلين. كان له تأثير ثقافي هائل، حيث قدم للعالم أصواتًا وتقنيات لم يسمع بها من قبل. يمكن سماع تأثيره في عزف الطبول لفرق الروك الحديثة، والتي غالبًا ما تستشهد بمون كمصدر إلهام وتأثير.
على الرغم من أنه لم يعد معنا، إلا أن روح كيث مون لا تزال حية من خلال موسيقاه وتأثيره على فرقة الروك الكلاسيكية، ليد زيبلين. سيظل يُذكر دائمًا باعتباره عازف طبول جامح وموهوب، والذي ساعد في تشكيل اتجاه موسيقى الروك في السبعينيات وما بعدها.
تأثير كيث مون على مسيرة ليد زيبلين
